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自由低音手风琴的演奏特点
自由低音手风琴的演奏特点
【摘 要】 自由低音手风琴是手风琴发展史上最具革命性的突破。
它打破了传统手风琴一个八度的局限性，能够自由演奏巴洛克时期的音乐作品，在一定程度上给作曲家提供了更大的创作空间;自由低音手风琴的起步，不仅标志着人类的进步，也使手风琴历史又揭开了新的一页。
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随着人类社会的进步和不断发展，手风琴界的作曲家、演奏者们对于手风琴的完美演绎的要求在不断升高，越来越多的人热衷于手风琴音乐，并跃跃欲试。
当然想要把手风琴演绎精彩，必须要做到演奏技术及作品分析的纯属精炼。
1、触键
触键是一门大的学问，它直接关系到所奏出的音乐效果。
手风琴基本的两大触键方法：连音(Legato)奏法、非连音(NonLegato)奏法。
①连音(Legato)奏法
连奏，是触键方法中最基础也最难的一种技术手法。
在弹到一首新曲子时，每每是首先用连音奏法来进行曲子的练习。
连奏对手指的触键方式的要求是训练有素的缓慢触摸;平稳的贴近键面;有方向性的指尖传力，类似于推、拉、摸的触键形态，以创造柔和、连贯的歌唱性音响效果，并同时很好的训练了手指独立性。
②非连音(NonLegato)奏法
非连音奏法是加强手指颗粒感的一种最佳训练方法。
颗粒感是在弹奏小快板或是一些带嬉戏、滑稽、爵士等音乐色彩作品时的一大亮点，无疑是广大音乐爱好者都在追求的纯技术上的突破。
因此弹奏非连音时要做到肘部、前臂、手腕、手掌协调配合，借助重力使整个手臂的力量集中在手指顶端沉落于琴键之上，发音后手指立即放松、不必抬起，以保持够音符的时值。
长时间练习手指颗粒感极佳，会达到：弱奏时发出深沉、圆润的声音，强奏时发出响亮、浓厚的音乐效果。
2、风箱
提到手风琴，风箱扮演着重要角色：声音的强弱、气息流动的阻顺、旋律走向的高低都与风箱有着密不可分的关系。
由于手风琴有两组相对独立的键盘，被风箱隔开了，弹奏乐曲时，风箱的忽左忽右会使音色不同的左右手的旋律断开，无疑给演奏者们出了一个大难题 ，在弹奏复调音乐作品时最难办的就是声部旋律线条的处理，因为这个时候，左右手都充当着旋律主奏的角色
所以我们在换风箱时就应该注意最好选择在几个乐句同时结束的气口位置;或者找到它多次出现的主旋律，然后在每一个主旋律结束的气口上换风箱，至于其他声部则要根据自己的演奏诠释来进行乐段、乐句的处理，以达到左右手两边的音色自然流动、宁静优美、舒展流畅。
3、演奏复调作品
自由低音手风琴打破了传统机械的和弦配置，是手风琴发展史上的升华：它音域宽广、风箱储存量大、声音低沉浑厚，可以尽善演绎巴洛克时期的复调音乐作品，既有原始的管风琴风情，又别有一番经二度创作所特有的风格。
巴洛克时期的代表人物诸如斯卡拉蒂，他超前、多元、幻想、新颖的音乐曲风让演奏者一次又一次的折服，很受听众与演奏家的喜爱和欢迎。
无论在声音色彩上、调性选择上、和声运用上、转调与音乐变化上均体现了其独特的混合风格。
演奏斯卡拉蒂音乐作品的重中之重则是声部旋律线条的处理：自然而流动的一种惯性、做到有起伏、有呼吸(气口)、以乐句为单位，彼此之间有明显的断开;但要保证作品的完整性、不能使音乐听起来断断续续、没有平和的线条和清晰的轮廓，因为音乐线条的强弱分明会拥有一份古香古色、气韵生动、浪漫而又深刻的复调音乐作品。
例如在弹奏作品(K158，L4)时，就对此就有了很高的要求;从第三小节开始，便出现了三声部的音乐行进，其中声部、低声部都由左手低音贝司负责弹奏，(低音谱表上出现两个声部)，右手则只轻松负责一个高声部的演奏，这样，左手低音贝司责任重大，也由此看出了自由低音手风琴的闪光点，而传统低音手风琴的一个八度根本胜任不了。
具备了这种优势，再配用优秀的演奏技法：用连音弹奏四分音符，八分音符则弹成轻跳音，这样再加上右手，三个声部旋律便清晰，流畅。
在左右手都是旋律主奏的情况下，只有自由低音手风琴才能完成出色尽善的旋律线条。
正是由于自由低音手风琴的越来越专业化，才使得其成为了现今国际手风琴正式比赛中的指定用琴。
自由低音手风琴引领了手风琴界未来的发展领域，成为了键盘界的亮点，是国际琴坛的主流导向，它的产生是手风琴音乐史上的一个伟大进步;是作曲家、演奏者们寻求的另一个独特新颖、超前创新的艺术光彩的音响世界。
参考文献
[1]殷琪《艺术教育―自由低音手风琴的表现特点与教学理念之研究》人民出版社2007年第6期
[2]于青《音乐大师――多梅尼科.斯卡拉蒂键盘奏鸣曲风格研究》人民出版社2007年9月北京第一次印刷54页
[3]李聪《中国手风琴的多元化发展――上海之春.手风琴国际论坛文荟》上海音乐出版社2007年11月第一次印刷42页
[4]董蕾,李睿,徐阳著.《多梅尼科?斯卡拉蒂50首键盘奏鸣曲分析》M山东文艺出版社，2002年.
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