萨克斯管的音质与音准
萨克斯管的音质与音准
摘 要：谈到萨克斯管的音质概念，和其它任何一种管乐器来比，其能够奏出的音质更多样化些。
是一种非常灵活和易于变化的乐器，音准也同样如此，其声音的产生主要受以下几个因素的影响：音的概念、哨片与笛头、呼吸器官、口型等。
关键词：萨克斯管;音准;音质
一、萨克斯管的音质
说到音质，首先必须要考虑音的概念，原因是它直接关系到哨片和笛头的选择以及为获得所需的音质应进行的口型调整。
目前，肯定还没有形成理想的萨克斯管音色的一致意见。
我们听到的仅仅是几种音色的称呼法，如：“录音音色、乐队音色、独奏音色、管乐队音色等等”。
中等程度刮面、设计良好的笛头加上中等长度的哨片具有巨大的、多方面的适用潜力。
如果演奏者已根据自己特定需要掌握了正确的控制方法和声音概念。
那么，此种哨片能够适应演奏各种不同风格音乐的需要。
对于音质的反应在很大程度上牵涉到个人的爱好问题，我们不敢肯定，两个人可以精确的听到乐音的同一效果。
在音质方面诸多学者使用过很多形容词汇。
如：“圆润的、尖锐的'、柔和的、刺耳的、冷漠的、热情的、精细的、粗糙的”等等。
当我们都听同一音响时，最终所得出的结论可能会完全不一样，原因是听者和演奏者的审美观肯定会受到不同思想的影响。
在某个人听来属于既优美又华丽的音质。
却可能被另一个人认作是窄薄且匮乏无力的音质。
出现这种情形的原因是由于在音质方面存在着个人的趣味爱好。
观察一个演奏者的讲话声音经常可以揭示出演奏者将来声音发展的趋向。
讲话文静的演奏者倾向于奏出较轻的声音，而平时具有吵吵嚷嚷性格的人可能喜欢把乐器吹的过分的响。
显然，音乐学习的进程应该适合于自然倾向的发展，这样学生才可能在广阔的动态范围和音域中取演奏成果;此外，性格内向者必须学会“走出自我的框架”，性格外向者应改善和抑制自己的自然属性。
身体是乐器的一部分，当萨克管发音时，在哨片后面的声音振动波是流动的，哨片前面的振动也是在流动。
口腔、喉和肺是事关音质的不可缺少的参与器官。
除了为哨片提供必需的压力使其振动之外，它们还提供了非常重要的共鸣室。
作为共鸣室，人们在胸腔中利用的通道就是喉。
当收紧或缩小喉时，管乐器声音受到阻碍。
一般情况下喉开启的较大，这种姿势说明喉部是松弛的，但是，这种姿势很容易受一些不正常情况的影响。
喉部开启演奏乐器的首要一点就是在发音时采用完全放松的方法，喉打开的姿势类似于我们低声发“啊”的形态。
使用声带发同一音则必须略微紧缩才能发出声音。
气流的首要目的就是使哨片振动。
在发音期间应时刻铭记这一事实，而不要考虑将气吹过乐器。
经过哨片以后向前运动的气流只有很小的力量。
二、萨克斯管的音准
人与人之间对于音高感觉的灵敏度是大不相同的，有少数人具有神奇的、令人不可思议的天资，能出色的辨别音高，甚至是它们之间最微小的颤动。
学习音乐者至少应该是具有一般或较好的音高识别能力的人。
这样的话，如果经过正确的学习，听觉训练可以取得优异的成就。
听力练习既是耳朵的练习也是头脑的练习，通过适当的训练，感觉能力方面可以取得一定的进步。
建议进行视唱练耳或参加其它听力训练的课程，此种课程既可以放在萨克斯管之前，也可以放在萨克斯管学习中穿插进行。
考察音准情况时，演奏者应有较好的集中精力，保持始终如一的口型紧张度。
压力太大时音偏高，相反音偏低。
如果口型姿势正确可以奏出完美的音，并且在音域变换中给人以稳定的感觉。
自学演奏者常常养成这样一种习惯，即在演奏音阶和音程时，随着音的上行和下行前后移动下巴，结果造成所有音之间在演奏中采用的口型不一致，不论对于音准还是音质，它都会带来十分严重的影响。
音程关系的不准确造成由一音过渡到另一音时达到不变形走音极为困难。
一旦养成这样的习惯，改掉它则需要决心和耐心。
而且，在涉及身体音素的同时，还牵涉到思想问题，因为演奏者在潜意识中总以为如果不移动下巴就不可能奏出音。
萨克斯管是按照精密的尺寸与规格设计制造的，如果这些规格被破坏到一定程度，那么乐器本身的音准就无法控制了。
虽然做一点微小的调整在某些时候还是必要的，在我们经常可以看到某个人将他在软木上的笛头插得更向下一点，或者反之，向外拔出一点，以达到所需要的标准音高。
出现这种错误原因在于口型姿势上从一般位置上向外拔出笛头的演奏者或许是由于咬得太紧，从而造成演奏的音偏高，与其相对的另一种情况则是演奏的音偏低，这是肌肉发展不够的结果，因此需要将笛头尽量向下插，以致于破坏了乐器原有的正确的音程关系。
萨克斯管的音质与音准两个方面，还有很多方面值得我们去研究，希望每一个萨克斯学习者在萨克斯演奏艺术中，努力学习，刻苦钻研，为萨克斯演奏艺术贡献自己的力量。
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